據雅昌藝術市場監測中心報道，業內存在著一種觀點：對于想要試水中國書畫收藏或者投資的新人來說，扇面是個優選渠道。扇面交易市場長期以來處于相對理性的狀態，因此投資風險較小，且仍然存在升值空間。按照十年為一收藏周期來看，90年代初扇面收藏熱悄然興起以來，其拍賣市場直至2000年前后都表現得比較穩定，像近現代名家的精品扇面其價格大多在幾萬元。

    名人扇畫在各大拍賣中總能吸引人們的眼球，名氣對于藝術品收藏價值和投資價值的影響很重要，但又不是唯一的標準，藝術品的最大的價值還在于其藝術性。同一名家常常創作出不同價位區間的扇面，所以不能以一概全。

    首先，題材不同，藝術價值就不同。有的名家擅長山水，那么由其創作的花鳥扇面就不能與其山水扇面處在同一起跑線上，價格上會有明顯區分。

    其次，同一藝術家不同時期創作的作品價格不一。這主要與藝術家的創作發展規律相關，比如齊白石的在60歲的作品價格普遍偏高。李可染在20世紀70年代后，其創作水準達到頂峰，那么這一時間節點前后的作品，價格也會有區別。

    再次，名家仿前人扇面與其原創作品存在價格差異。中國文人歷來有仿畫的傳統，像張大千就曾模仿過八大山人的扇面，這類作品一般情況下不如張大千原創扇面的價值大。

    最后，名家應酬之作價位偏低，升值空間較小。由此可見，名家的價值不能替代藝術的價值，要兼顧名家效應與藝術性。

    值得一提的是，名家扇面的價格也受其外在形制的影響。紙質扇面分為有色扇面和白色“素面”，在同一藝術水準下，前者價格高于后者。

    而在有色扇面中又以金面價格較高，其中備受古人推崇的泥金扇面最貴。

    另外，從大類上來看，山水扇面價格普遍高于花鳥或人物扇面，原因則是山水畫更講究布局，如何在有限的小空間內展示山水宏闊意境，著實費力不少。

    而從創作時代上來區分，唐宋時期的扇面不論名家與否，只要是真品，其價格都將居高不下，存世量少，大多被博物館收藏，民間流通就更是鳳毛麟角，這些因素都造成其市場定位于高端收藏市場。目前，明清時期與近現代的名家扇面是各大拍場的主流。不僅數量大，還高價迭出。