1958年出生，陜西省現(xiàn)代書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家，陜西省政協(xié)聯(lián)誼會(huì)理事，西安市文史館研究員。

作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽并編入《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家作品集、名人錄》，93年《江蘇中國(guó)畫(huà)大展作品集》、《中國(guó)美術(shù)家》、《中國(guó)青年國(guó)畫(huà)家》、《中國(guó)當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家精品展》和《中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)集》。《中國(guó)首屆扇面藝術(shù)大展》優(yōu)秀獎(jiǎng)。

作品《河塘鷺影》入選《全國(guó)第二屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展》獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品《驪園秋風(fēng)老》入選《新世紀(jì)全國(guó)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法精品大展》《作品集》。作品《梅鶴同春》入選跨世紀(jì)《著名中國(guó)畫(huà)家作品集》，作品《華夏之盛》參加《陜西省當(dāng)代中國(guó)畫(huà)展、進(jìn)京展》，2002年作品入選《迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫(huà)精品展》。2005年在上海朵云軒舉辦《鄭培熙花鳥(niǎo)畫(huà)展》。

讀《鄭培熙花鳥(niǎo)畫(huà)集》想到的

今年五一黃金周期間在福州時(shí)見(jiàn)到由陜西西安來(lái)榕文化交流的三位書(shū)畫(huà)家。鄭培熙、鄭安慶、趙子丹諸君。二位陜西人，趙子丹同余山為陽(yáng)城老鄉(xiāng)，中國(guó)有二城，貴省有韓城、晉東南陽(yáng)城，因代出賢才、進(jìn)士多而出眾文明于華夏。同道遠(yuǎn)來(lái)未上武夷山甚為遺憾。然先生之風(fēng)山高水長(zhǎng)，先生繪事品位高雅，以饗饗閩同仁并留下深刻印象。

中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，已成當(dāng)今畫(huà)壇主流。然有以奇拙勝者尚不多見(jiàn)。白陽(yáng)、青藤、八大山人、吳昌碩、趙之謙、虛谷、齊白石以化畫(huà)魂。啟后人藝術(shù)之光輝，日照千里澤惠今人。鄭培熙乃實(shí)力派后現(xiàn)代長(zhǎng)安花鳥(niǎo)畫(huà)家。堅(jiān)持傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新、創(chuàng)意、獨(dú)門(mén)立戶、別具一格，具有強(qiáng)烈的時(shí)代審美意識(shí)與取向。抒情懷，吐心聲，用心去畫(huà)，謂心畫(huà)。具有時(shí)代文人意蘊(yùn)的表現(xiàn)力。

鄭培熙先生畫(huà)集觀之，給人新鮮、清新、超逸、逸情、神飛、湧韻、放運(yùn)之感。乃大氣。

當(dāng)今中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)雖五彩繽紛，各領(lǐng)風(fēng)韻，陳容之多之強(qiáng)大足以蓋國(guó)畫(huà)半壁天下。然有新境界新意境新筆墨技法的表現(xiàn)極具個(gè)性繪畫(huà)語(yǔ)言的并不多見(jiàn)。或流水賬老一套，泥古而不化，或西為中用而全盤(pán)西法，或無(wú)神彩逸飛，有形無(wú)神氣，或不能筆隨時(shí)代，與時(shí)俱進(jìn)。不能反映時(shí)代藝術(shù)之藝術(shù)。臨習(xí)也當(dāng)品，或胡涂亂揮謂“自我”陶醉人們讀不懂的作品。五花八門(mén)、八仙過(guò)海各顯一時(shí)。

《春晚藤花開(kāi)》草草數(shù)筆，老桿勁潤(rùn)。以書(shū)入畫(huà)，以筆求形，以筆求神韻，體現(xiàn)精氣神的國(guó)畫(huà)核心內(nèi)蘊(yùn)。猶如草書(shū)飛騰沉穩(wěn)而干枯濃淡之間，濕滯而散筆走風(fēng)雷。同道來(lái)余寒舍秀之驚嘆不已。大有空山鳥(niǎo)語(yǔ)畫(huà)外音，禪意而入畫(huà)理。真真是激情化奇構(gòu)。畫(huà)家感悟大自然的夢(mèng)幻般的理念追求與物象相外的腦象表露抒發(fā)心靈的情結(jié)。亦是其沉雄奔放靈動(dòng)的表現(xiàn)。使得畫(huà)家在創(chuàng)作中無(wú)猶無(wú)急的非理性造化物象的象外之物。揮灑自如，隨心所欲，神迤漫游的主觀意識(shí)的對(duì)客觀事物的反映。形成了鮮明的個(gè)性。筆勢(shì)造物的動(dòng)態(tài)，勢(shì)態(tài)，形態(tài)感由然躍出。在講求筆勢(shì)的行草中融“內(nèi)含筋骨”之美與“外鋒芒”之美為一。動(dòng)靜矛盾統(tǒng)一和諧，抓住了大寫(xiě)意筆墨關(guān)鍵性的氣勢(shì)、神韻、章法、大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)理論中的“情隨筆轉(zhuǎn)，景發(fā)興新”的筆墨運(yùn)動(dòng)主導(dǎo)布白與造型的理念，真可謂蒼雄而仙逸的書(shū)法入畫(huà)之后，使得情感驅(qū)化形象的筆勢(shì)運(yùn)動(dòng)中融入了自然造化的印象形式與形態(tài)。以筆勢(shì)創(chuàng)造的空間藤蔓植物曲直交結(jié)散如云煙，聚如風(fēng)。藤花的整體效應(yīng)使得落墨處線面結(jié)合。亂而不散，使得布白滲入筆墨組織構(gòu)架更趨整體感的統(tǒng)一。強(qiáng)化視覺(jué)效應(yīng)，線與形態(tài)大小，方圓，疏密，平直，虛實(shí)變化，猶如筆歌墨舞相得益彰。彰顯出時(shí)代藝術(shù)新面貌，用氣宇軒昂，情韻流逸，雄不失曠，巧不失纖，借古開(kāi)今，旁參西法而創(chuàng)獲。來(lái)做本隨感筆記讀畫(huà)冊(cè)的結(jié)束語(yǔ)。愿培熙畫(huà)家更上一層樓，追求更高的時(shí)代藝術(shù)境界，相信其不久將來(lái)，畫(huà)品會(huì)飲譽(yù)藝壇。余拭目以待。

太行山人，王屋以齋主時(shí)妥寫(xiě)于榕城西湖畔，沁源閣

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