在有無(wú)之間

                                 ——郭光的山水畫(huà)讀感

                                                                           文/杜愛(ài)民（西安市文聯(lián)副主席、作家、美術(shù)評(píng)論家）

    郭光自幼喜愛(ài)中國(guó)畫(huà)，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷給了他充足的熏陶和藝術(shù)蒙養(yǎng)，與同時(shí)代人相比，他的人生際遇和藝術(shù)經(jīng)歷都可謂得天獨(dú)厚，令人不可企及。在進(jìn)入西安美術(shù)學(xué)院之前，他曾經(jīng)目睹過(guò)石魯大師現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，并得過(guò)何海霞、方濟(jì)眾、王子武、李世南等前輩的指點(diǎn)，與他們有過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)往，對(duì)他們的用筆構(gòu)圖設(shè)色，以及藝術(shù)追求，有著清晰的認(rèn)識(shí)和深入的了解，這些對(duì)郭光的繪畫(huà)都產(chǎn)生了重要的影響。郭光從一開(kāi)始就是沿著“長(zhǎng)安畫(huà)派”的文脈和精神氣格這條路子一直走來(lái)的。他現(xiàn)在的山水畫(huà)也充分證明了這一點(diǎn)。

    他早先是從花鳥(niǎo)入手，由花鳥(niǎo)進(jìn)入山水畫(huà)創(chuàng)作，并且在其后的山水畫(huà)中，將他在美院工藝專業(yè)學(xué)習(xí)所長(zhǎng)的裝飾性與花鳥(niǎo)畫(huà)用筆的精微，也帶入了其中。他的花鳥(niǎo)畫(huà)受江文湛影響，構(gòu)圖的平面意味和裝飾性強(qiáng)，又有傳統(tǒng)的依據(jù)，強(qiáng)調(diào)筆線的抒情性作用，注重融合筆墨與工藝的方法，尋求在此基礎(chǔ)之上的現(xiàn)代構(gòu)成。他的山水畫(huà)，受趙振川、羅平安的影響，追求傳統(tǒng)與生活兩維指涉中的新的筆墨意趣和容量。

    在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，從古至今，對(duì)一個(gè)畫(huà)家而言，師承關(guān)系都是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。畫(huà)家吃的第一口“奶”，將會(huì)影響其一生。往往是跟對(duì)了老師，受益終生；投錯(cuò)了師門，忙了一輩子也無(wú)大用。好的師承，帶來(lái)的是一流的眼界、最高的水準(zhǔn)和中國(guó)畫(huà)的正途法門，這其中的道理不言而喻。郭光深知上述的奧義，并且懂得在尊重傳統(tǒng)與生活基礎(chǔ)上的開(kāi)拓創(chuàng)新，他在受益于自己藝術(shù)經(jīng)歷的同時(shí)，已經(jīng)有了明確的藝術(shù)指向，即最大限度地將自己內(nèi)心的精神情感，借助繪畫(huà)徹底敞開(kāi)。

    郭光的山水畫(huà)，給人的總體感覺(jué)是厚重蒼茫。因?yàn)槎嘁晕鞑可剿疄轭}材，他的畫(huà)風(fēng)在粗獷之中還能見(jiàn)高朗。他繪畫(huà)的氣息于他的性格和氣質(zhì)是相互契合的，這一點(diǎn)，一般的畫(huà)家是不容易做到的。中國(guó)畫(huà)到最后是要表現(xiàn)畫(huà)家自己的，舍此，只能使繪畫(huà)流于浮表的狀態(tài)。郭光做到了這點(diǎn)，并且將自己的體驗(yàn)和對(duì)人生與繪畫(huà)的感悟，有機(jī)地統(tǒng)和進(jìn)了自己的繪畫(huà)當(dāng)中。他的畫(huà)有了自己的精神氣象和身體的熱度，已經(jīng)不再一味地只畫(huà)技術(shù)。不為法而法，而能做到法為我用，通過(guò)繪畫(huà)，賦予了傳統(tǒng)之法以自身的體溫。

    在他的山水畫(huà)中可見(jiàn)他在筆墨上是有自己追求的。從大的方面看，他繪畫(huà)整體的面貌呈現(xiàn)出具有視覺(jué)的沖擊力。在厚重的同時(shí)，還能將畫(huà)面起伏變化的節(jié)奏呈現(xiàn)出來(lái)，這一點(diǎn)難能可貴。他筆性色拙，不似巧雅，而能從中見(jiàn)大，見(jiàn)渾厚。能夠看出，他比較注重線的分量承載，也多用大筆、粗線和枯筆在畫(huà)面上勾勒，并且起到了非常好的寫意效果。

    他對(duì)“長(zhǎng)安畫(huà)派”諸多前輩慣于使用的“拖泥帶水”法，也能運(yùn)用自如，這使他的西部山水有了較強(qiáng)的表現(xiàn)力。在用墨破色，或色破墨時(shí)，也可見(jiàn)其功力。

    可貴者膽。郭光的用筆和用墨，非常大膽，有些線條和墨塊看似“無(wú)理”，但從整體上講，一點(diǎn)也不牽強(qiáng)，往往還有出奇的效果。好的山水畫(huà)家是非常懂得如何“保筆”、“保墨”的。所謂的保筆保墨，就是要使畫(huà)面通篇的筆墨之間，都能夠相互形成關(guān)聯(lián)，形成映帶和串通。郭光往往敢于在險(xiǎn)處用筆用墨，通過(guò)險(xiǎn)處的筆墨，來(lái)打通畫(huà)面各個(gè)部分之間的關(guān)系，通過(guò)筆線的續(xù)斷形成變化。

    60歲對(duì)于一個(gè)國(guó)畫(huà)家而言，意味著其真正的藝術(shù)創(chuàng)作和生涯才剛剛開(kāi)始。古人講：人貴清明，畫(huà)貴糊涂。如何在這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn)位上完成新的突破，清醒地意識(shí)到“藝”和“技”在繪畫(huà)中如何實(shí)現(xiàn)完美的結(jié)合，是任何一個(gè)嚴(yán)肅的畫(huà)家需要面對(duì)的問(wèn)題。當(dāng)今的國(guó)畫(huà)家，有“技”無(wú)“藝”，或者有“藝”無(wú)“技”者，都大有人在。郭光是個(gè)清明之人，他在修養(yǎng)上已做到了心中有，而他在宣紙之上，正試圖實(shí)現(xiàn)著新的無(wú)中生有。